Станет ли Терминатор-III таким же прорывом в области жанра «экшн» и спецэффектов, каким были его предшественники?
Первый «Терминатор» появился на свет в 1984 году и стал одним из самых прибыльных проектов своего времени, заработав при бюджете $6,4 млн $36,9 млн только в Америке. 28-летний Джеймс Кэмерон придумал своего киборга-убийцу, отлеживаясь в Риме с высокой температурой; шел заключительный монтаж его полнометражного дебюта под названием «Пираньи-II». Понимая, что денег на футуристический проект ему никто не даст, Кэмерон перенес основу действия в современность. То, что получилось в результате, всем известно: робот-убийца прибывает из будущего в Лос-Анджелес, чтобы убить женщину (Линда Хэмильтон), которая должна родить спасителя человечества. У Арнольда Шварценеггера, сыгравшего убийцу, — всего 17 реплик. Большего не требовалось.
Модели, латекс и стальные протезы
Кэмерон прошел хорошую школу гения малобюджетных постановок Роджера Кормана и спецэффекты придумывал сам. «Я готовил "Терминатора" так, будто это была "Война и мир", — говорил он потом. Каркас киборга создавался по его наброскам. Режиссеру помогал художник по спецэффектам Стэн Уинстон. В те годы на счету этого несостоявшегося актера было лишь несколько не особенно запомнившихся фильмов и работа на телевидении; теперь же он — гуру фантастических спецэффектов и один из основателей (вместе с Кэмероном) компании Digital Domain.
Основой эффектов в «Терминаторе» стали миниатюрные модели и покадровая анимация. Уинстон придумывал разнообразные накладки из латекса, с помощью которых имитировались раны, следы пуль и прочие повреждения. На руки Шварценеггеру (а в некоторых эпизодах и его дублерам) надевались «руки-крюки», протезы из стали, которыми он бил стекла и наносил удары. В эпизоде с Терминатором, который, обгорев до каркаса, продолжает идти, Стэн Уинстон предложил показать киборга по частям крупным планом и сделать для этого макеты деталей в натуральную величину. Так и сделали. Отдельно был показан крупный план шагающих ног — их переставляет специальный член съемочной группы. Далее — крупный план туловища. Его на двух шестах, спереди и сзади, придерживают два человека, которые стараются «держать шаг» в унисон.
Второй Терминатор
Кэмерон утверждал, что финал «Терминатора» не предусматривал никакого продолжения. Однако успех в прокате сделал свое дело, и режиссер с готовностью поддался на уговоры Арнольда Шварценеггера, которому очень хотелось снова сыграть киборга из будущего.
Началась гонка. Сценарий про «укрощение Терминатора», как шутя называл его Кэмерон, был написан за шесть недель, после чего режиссер и несколько его помощников на неделю заперлись в конференц-зале, прикидывая будущие спецэффекты на игрушечных машинках.
Роботов в фильме «Терминатор-II: Судный день» было уже двое. За Сарой и Джоном теперь охотится новый, усовершенствованный жидкий Терминатор, Т-1000 (Роберт Патрик). Он способен растекаться, как вода, и собирать себя заново практически из ничего.
Жидкий металл
Второй «Терминатор» стал настоящим торжеством компьютерных эффектов, демонстрацией того, на что способны новые технологии. «Успех или провал фильма зависел от успеха или провала цифровых технологий», — говорил Джеймс Кэмерон. На кону были миллионы долларов. Бюджет ленты, по разным данным, составлял от $75 до $110 миллионов.
Основное внимание на этот раз было направлено на Т-1000. После выхода фильма критики поспешили назвать его «первой цифровой звездой», но Кэмерону не нравилось это прозвище. «Даже когда он имел форму жидкого металла, это был герой Роберта Патрика», — утверждал он.
Облик Т-1000 разработали дизайнеры во главе с Дэннисом Муреном из компании Спилберга Industrial Light & Magic и художником Дугом Шиангом. Чтобы «вписать» облик Роберта Патрика в компьютер, они воспользовались новым сканером Trilinear Multicolor High Resolution CCD Digital Input Scanner, который был разработан в январе 1988-го и впервые был опробован в кино на съемках «Крепкого орешка II». Он позволял добиться многоцветного изображения с высоким разрешением. Для процедуры сканирования, Роберта Патрика разрисовали черной «сеткой». Получившийся контур стал основой для создания цифрового облика Т-1000. Киборгу достались также мимика и жесты актера, а также его тяжелая походка — из-за старой травмы Патрик немного прихрамывал. Неожиданный финальный штрих к образу актера подсказал тренер, готовивший его к картине, — он посоветовал всегда дышать через нос, даже во время бега.
Визитной карточкой «Терминатора-II» стал «морфинг» (morphing, или morfing, как это слово писали первые разработчики программы) — плавное преобразование одного изображения в другое при помощи геометрических операций и цветовой интерполяции. Ранее эта технология использовалась для съемок нескольких рекламных роликов и в фантастическом фильме «Уиллоу» 1988 года, но, по словам Дэнниса Мурена, программисты не сразу оценили, насколько богатые возможности она предоставляет. Для жидкого Терминатора, умеющего принимать любой облик, «морфинг» стал просто находкой.
Работает «морфинг» следующим образом: программа находит общее между двумя изображениями — между точками одной картинки и точками другой. В случае с человеком «опорными точками» становятся глаза, нос, рот и уши. От них и начинается сближение изображений. После распространения персональных компьютеров подобными фокусами может баловаться каждый, но в 1991 году все это было в новинку. За эффекты к «Терминатору-II "Дэннис Мурен получил "Оскара" — седьмую награду киноакадемии в своей карьере.
Самые знаменитые моменты картины — Т-1000 «вырастает» из шахматного пола или просачивается сквозь решетку — сделаны с применением технологии, позволяющей совмещать двухмерные изображения с трехмерными компьютерными моделями. Так, на изображение накладывалась модель встающего Tерминатора. В случае с решеткой было чуть сложнее: сначала снимался пустой коридор, заканчивающийся решеткой, потом Роберт Патрик — в том же коридоре, но без всяких препятствий. Цифровая модель Т-1000 заменяла актера в тот момент, когда персонаж должен был пройти сквозь решетку. Аналогичным образом жидкий Терминатор просачивался в вертолет.
Применялись на съемках и более традиционные приемы. Рваные раны на груди Т-1000 затягивались с помощью покадровой анимации, выполненной на компьютере, просчитанной вручную. Покадрово прорисовывались также вспышки лазерного оружия и алый блеск в глазах Роберта Патрика. Снова были миниатюрные макеты (с их помощью, в частности, был сымитирован ядерный взрыв в Лос-Анджелесе), а также сложный и выразительный грим Стэна Уинстона, нанесение которого Арнольду занимало по пять часов в день. Чтобы снять «боевую раскраску», требовался час. Не меньше просиживал в кресле гримера и Роберт Патрик. «80% времени, когда вы видите на экране Т-1000, это не компьютерная графика, а эффекты Стэна Уинстона», — говорил Джеймс Кэмерон.