С рисованием повторяющихся узоров машины успешно справляются без участия человека – это лишь вопрос правильно составленного алгоритма. Если же добавить в этот процесс элемент непредсказуемости – прерогативу иррациональной человеческой натуры, то рутинная операция превращается в настоящее искусство.
Творческий метод Балинта Болиго безошибочно узнаваем. В портфолио этого 37-летнего лондонца венгерского происхождения есть работы «общепринятых» форматов, к которым обращаются многие современные мастера. Но все же первый план в его творчестве отведен художественным объектам определенного вида — так называемым рисующим механизмам.
Балинт Болиго
Год рождения: 1976 // Место жительства: Лондон (Великобритания) // Образование: Университет Эдинбурга (магистр изящных искусств) // Род занятий: художник, механик, скульптор // Творческое кредо: «Изобретательство, наука и техника как художественный метод»
Идея автоматизации творческого процесса в случае с работами Болиго привела к тому, что автомат сам превратился в произведение искусства. Машины, которые конструирует этот мастер, способны создавать завораживающие абстрактные картины, но гораздо интереснее не результат, а наблюдение за процессом их создания. И не только интереснее, но и важнее со смысловой точки зрения: в разворачивающееся во времени действо сам художник вкладывает немалое значение. Интерактивность экспонатов, постоянное изменение текущей картины, а также в отдельных случаях возможность повлиять на этот процесс — основополагающие качества всех наиболее значимых работ Болиго.
Ekka JP 2000 (2001). Случайно движущийся графопостроитель, имитирующий на любой поверхности работы знаменитого экспрессиониста Джексона Поллока.
Художества без художника
Свой первый рисовальный механизм он сконструировал в 2001 году. Творение с вполне техническим названием Ekka JP 2000 представляет собой работающую автономно машину на воздушной подушке, которая парит над поверхностью земли и наносит на нее хаотичные неряшливые узоры. Хотя хаотичные ли? Кое-какая система все же имеется. Аббревиатура JP расшифровывается как Jackson Pollock — и «картины», созданные механизмом Болиго, действительно сильно напоминают работы этого знаменитого американского художника, идеолога абстрактного экспрессионизма. Правда, в отличие от полотен Поллока, итоговый рисунок Ekka JP 2000 может быть размером с теннисный корт. При этом «летающая тарелка» справится с его созданием без человеческого участия, единственный способ контролировать процесс — физическое взаимодействие с работающим механизмом и направление его в нужную сторону. При работе устройство не касается земли, так что не может навредить свеженанесенному рисунку.
Polycycle («Полицикл», 2004) – механизм, который построен на стандартном, заданном программой движении «пера». Изюминка этого огромного спирографа в том, что итоговое изображение получается совершенно непредсказуемым и, как кажется с первого взгляда, лишённым всякой закономерности.
В последующие годы у Ekka JP 2000 появилось немало духовных наследников — правда, работающих большей частью по совсем иным принципам. В их ряду выделяются три механизма серии «Полицикл» (Polycycle, 2004, 2005 и 2008). В рамках этих инсталляций на стены выставочных залов, окна домов или колонны промышленного объекта устанавливались конструкции с движущимися по определенному алгоритму пишущими предметами. Они призваны продемонстрировать, как некое повторяющееся предсказуемое действие, выполняемое спирографом, может дать непредсказуемый художественный результат. Болиго играет на парадоксальности: геометрически выверенный процесс в конечном итоге создает ощущение хаоса. А когда в размеренное движение механизмов добавляются сбои и ошибки, изображения становятся еще более интересными.
Trace («След», 2008). Работа, основанная на псевдонаучных дисциплинах, таких как френология или физиогномика. Механический датчик считывает «рельеф» гипсового бюста художника и «переводит» его на плоскость.
На данный момент вершиной изобретательской мысли Балинта Болиго можно считать работу под многозначным названием Trace — механизм, способный создавать повторяющийся портрет художника. На вращающейся подставке установлена гипсовая голова Болиго. По ее поверхности движется датчик, который считывает все детали рельефа и передает эту информацию пишущему элементу. Тот выводит на бумаге концентрические линии, чем-то напоминающие не то огромный отпечаток пальца, не то возвышенность на топографической карте, и со временем чертеж превращается в полноценный портрет. При создании этого механизма Балинт Болиго вдохновлялся как объективными научными понятиями вроде краниометрии (измерение костей черепа), так и псевдонаучными концепциями — физиогномикой и френологией (изучением личных качеств человека на основе анализа черт лица и строения черепа). В то же время эта работа вызывает ассоциации с топографией и томографией и предлагает пофилософствовать на тему методов познания себя и мира.