Фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса» – пятый из серии экранизаций романов Джоан Роулинг о мальчике со шрамом на лбу, который должен победить злого волшебника Вольдеморта (и спасти мир, конечно). Новая лента получилась довольно мрачной. «Гарри переживает то же, что и любой подросток. Он зол на весь мир», – объясняет исполнитель главной роли Дэниел Рэдклиф. Разумеется, у Гарри есть более веские причины для злости, чем у его ровесников, и его злоключения еще не скоро закончатся.
Бюджет картины составил около $200 млн, и львиная доля этих денег ушла на воссоздание на экране магического мира с кентаврами, почтовыми совами, домовыми и могущественными волшебными палочками. Часть декораций уже была построена для предыдущих фильмов, но в кино всегда есть место подвигу: так, декорация атриума Министерства магии, построенная для «Ордена Феникса», стала самой большой и самой дорогой в истории кинопоттерианы.
Художник Стюарт Крейг, обладатель трех «Оскаров», взял за основу дизайн станций лондонского метро начала XX века. Крейгу понравилось, как проектировщики старых станций имитировали классическую архитектуру, при этом используя керамическую плитку для облицовки стен. Этот прием был позаимствован при работе над декорациями фильма; на облицовку стен атриума ушло более 30 000 плиток. Постройка всей декорации заняла около 20 недель. Она занимала более 60 м в длину, 36 м в ширину и почти 10 м в высоту.
Комната, полная зеркал
Еще одна необычная декорация была сооружена для комнаты, в которой студенты Хогвартса под руководством Гарри практикуются в волшебстве и заклинаниях, готовясь к неизбежной схватке с темными силами. Именно здесь Гарри Поттер впервые целуется — поэтому с окружающей обстановкой нельзя было подкачать!
В соответствии с романом, вся комната увешана старыми зеркалами, стирающими грань между реальностью и отражением. Зеркальные стены в кино создают массу проблем, потому что в них отражаются не только актеры, но и камеры, софиты и съемочная группа в придачу. «Мы постоянно, для каждого плана, перевешивали зеркала, наклоняя их каждый раз под новым углом, и в некоторых случаях использовали специальный матирующий спрей, чтобы убрать отражение», — рассказывает Стюарт Крейг. Он и оператор Славомир Идзяк придумали уникальную систему освещения, встроенную в решетку, которая, в свою очередь, была вмонтирована в пол съемочной площадки. Поначалу хитрая система освещала исключительно подошвы, но остроумные киношники наклеили на ботинки актеров глухой черный бархат. Всем остальным строго наказали приходить на площадку в больничных бахилах поверх обуви, чтобы не наносить пыль на черный пол и не пачкать лампы.
Хрупкие пророчества
Также впервые в фильме про Гарри Поттера появилась декорация, целиком смоделированная на компьютере. Это Зал пророчеств, в котором на уходящих в бесконечность полках стоят тысячи стеклянных шаров, содержащих, собственно, сами пророчества. Поначалу создатели картины всерьез обсуждали возможность изготовления на заказ 15 000 стеклянных шаров, которые предполагалось водрузить на стеклянные полки. «Все это должно было выглядеть как хрустальный дворец, покрытый пылью и паутиной, — говорит Стюарт Крейг. — А потом мы поняли, что эта конструкция рассчитана только на один дубль, не больше». Дело в том, что в кульминационный момент все шары должны покатиться и упасть с полок. На то, чтобы получить новые шары и поставить их в исходное положение, понадобилось бы несколько недель.
Были и другие соображения. Пророчества не сидят смирно внутри шаров — они движутся, как маленькие смерчи за стеклом. «Кроме того, мы хотели, чтобы каждый шар был самостоятельным источником света, и очень трудно было добиться, чтобы при этом пророчества не напоминали осветительные приборы», — рассказывает Стюарт Крейг. После долгих споров было решено, что проще сразу делать виртуальную декорацию, чем пытаться комбинировать компьютерную графику и элементы, снятые вживую. «Это решение позволило нам получить столько волшебства и столько нюансов, сколько нам хотелось», — говорит Крейг. А чтобы актерам было легче ориентироваться на съемочной площадке, туда поставили каркасы, обозначающие будущие полки.
Над этим эпизодом работала лондонская студия Double Negative, и, по общему мнению, Зал пророчеств был самым сложным эффектом, за который сотрудники студии когда-либо брались. Было смоделировано около 60 полок, по текстуре напоминавших старое дерево или заржавевший металл. Была разработана система, которая «расставляла» шары по произвольно выбранным полкам. Шарам «добавили» слой грязи и пыли, а специальная программа анимировала застекольные пророчества концентрическими слоями, как луковую шелуху, и раскрашивала их в плавно меняющиеся цвета. Разбивающиеся шары были смоделированы отдельно; в тех сценах, где виртуальные шары «падали» и прикасались к полу, их заменяли на россыпь цифровых осколков.
Великан с собачьими глазами
Бóльшая часть волшебных существ обитает под покровами Запретного леса, растущего неподалеку от Хогвартса. Декорации Запретного леса были построены на площадке студии Leavesden в Лондоне. «Искусственный лес был настолько большим, что среди этих гигантских деревьев можно было заблудиться!» — говорит Пол Франклин. Однако на студии были низкие потолки, и деревья высотой чуть больше 7,5 м оказались слишком близко к осветительным приборам. Поэтому на экране от них остались только стволы: кроны и листья были «выращены» на компьютерах студии Double Negative. Для использования на средних планах были сделаны не очень детализированные цифровые модели, а для общих планов леса использовалась циклорама в высоком разрешении.