С каждым годом спецэффекты в кино становятся все сложнее и интереснее. В ежемесячных выпусках журнала обо всем и не расскажешь, но разве можно пропустить крысу, предпочитающую карьеру шеф-повара, мотоциклиста, гоняющегося за адскими демонами, или сказочного фавна? Или девушку с гранатометом вместо ноги, или ведьму, выпускающую из ладони зеленый огонь?
Рататуй, Ratatouille
Режисcер: Pixar. Студия спецэффектов: Pixar
Мультфильм о том, что крыса с душой и талантом вполне может занимать должность шеф-повара в лучшем ресторане Парижа, поставил перед своими создателями со студии Pixar нешуточную дилемму. Мало кто любит крыс. Режиссер Брэд Берд идти на компромиссы и делать хвостатых героев более человекообразными отказался наотрез. «Эта история — про крысу, которая хочет войти в человеческий мир, и именно потому она так интересна», — говорит он. Чтобы дать аниматорам возможность получше изучить крысиное поведение, в холле студии Pixar поставили клетки с крысами. Сотрудники толпились у клеток и обсуждали лапки, хвосты и носы, а потом шли к своим компьютерам и пытались воссоздать все это в мультипликационной реальности. На тельце настоящей крысы может быть до полумиллиона шерстинок; воспроизвести это с помощью компьютерной графики пока не представляется возможным — мощности не те. Поэтому аниматоры ограничились тем, что определили по 30 тысяч «ключевых» волосков на каждой крысе. Этими волосками они и управляли, а все остальные по аналогии обрабатывала компьютерная программа. «Рататуй» — это гимн вкусной еде и изысканной сервировке. Режиссер настаивал, чтобы вся еда на экране выглядела как можно аппетитнее. Добиться этого результата на компьютере непросто. Особенно много пришлось поработать над хлебом и зеленым салатом — все знают, как выглядят эти продукты, и ошибиться никак нельзя. Аниматоров записали на кулинарные курсы, где они изучали, как организована настоящая ресторанная кухня, как повар держит нож, нарезает ингредиенты или размешивает суп и как положено раскладывать еду на тарелках. Майкл Уорш, сотрудник студии Pixar, получивший формальное кулинарное образование и работавший шеф-поваром до начала своей карьеры в анимации, по-настоящему готовил все блюда, которые фигурировали в фильме. А Томас Келлер, шеф-повар популярнейшего ресторана French Laundry, единственного в Северной Калифорнии обладателя трех звезд престижного путеводителя Michelin, лично придумал изысканную версию для довольно-таки простонародного блюда рататуй.
Призрачный гонщик, Ghost Rider
Режиссер: Марк Стивен Джонсон Студия спецэффектов: Sony Pictures Imageworks
«Призрачный гонщик» — это герой популярного комикса, бесстрашный мотоциклист, который заключает сделку с дьяволом. Днем он проделывает рискованные трюки на аттракционах, а ночью превращается в пылающий скелет на пылающем мотоцикле и охотится на непокорных демонов. Режиссер Марк Стивен Джонсон, большой поклонник комиксов, говорит, что Призрачный гонщик всегда казался ему самым интересным персонажем с изобразительной точки зрения. Ну и самым крутым, разумеется.
Огонь в фильме не простой: он холодный, и дыма от него нет. Практически во всех сценах с огнем создатели картины использовали цифровые эффекты. Чтобы смоделировать пламя, которое было бы одновременно реалистичным и управляемым, была написана специальная программа на основе дифференциальных уравнений Навье-Стокса; они описывают движения вязкой жидкости и давно применяются в математическом моделировании многих природных явлений.
Когда герой (его играет Николас Кейдж) перевоплощается в Призрачного гонщика, его лицо словно выгорает изнутри: сначала иссушается плоть и кожа, а потом остается только пылающий череп. Череп сам по себе выражать ничего не может, поэтому главным средством выражения чувств и эмоций персонажа служил тоже огонь. Оттенок пламени слегка менялся в соответствии с тем, что герой переживал в каждый конкретный момент. Тени и отблески пламени тоже падали на череп не просто так, а стратегически, создавая иллюзию того или иного выражения.
Чтобы моделировать отблески адского пламени на предметах и декорациях, на съемках использовались интерактивные осветительные установки. К примеру, дублер Николаса Кейджа носил маску, покрытую янтарными светодиодами. Специальная программа меняла их яркость в произвольном порядке. Такие же светодиоды были установлены на мотоцикле — на колесах и двигателе. В финальном варианте эти сцены дополнялись цифровым пламенем, и результат получался впечатляющий.
Планета страха, Planet Terror
Режиссер: Марк Стивен Джонсон Студия спецэффектов: Troublemaker Digital
«Планета страха» — это часть совместного проекта Квентина Тарантино и Роберта Родригеса под названием «Гриндхауз». «Планету...» снял Роберт Родригес, известный поклонник зомби и всего, что с ними связано. К работе над кровавой историей о нашествии зомби и о бесстрашной одноногой красотке, которая дает им решительный отпор, он привлек сотрудников принадлежащей ему студии спецэффектов Troublemaker Digital.