Раньше мир покоряли военачальники, теперь это удел голливудских режиссеров. Под свой новый фильм «Александр» Оливер Стоун получил 150-миллионный бюджет. Он снимал в Англии, в Марокко и в Таиланде, выписывал лошадей из Испании и Германии и заставлял ведущую актрису Анджелину Джоли расхаживать по студии со змеями, обвивающимися вокруг ее шеи.
Легендарный режиссер мечтал снять фильм об Александре Македонском еще 15 лет назад. Но в те годы исторические эпопеи были не в моде, не в последнюю очередь потому, что мало кто мог позволить себе платить гонорары десяткам тысяч статистов. Однако времена изменились. Цифровые технологии теперь превращают несколько сотен статистов в десятки тысяч воинов. Виртуальные декорации позволяют свободно менять ракурсы камеры к большой радости зрителей поколения MTV. Отсюда — новая мода: прошлогодняя «Троя», выпущенный в разгар «оскаровской» кампании «Александр» и предстоящее весной «Царство небесное» Ридли Скотта.
Эй, актер, готовься к бою
Съемки картины Оливер Стоун начал в Марокко. Здесь предполагалось воссоздать битву при Гавгамелах, одно из самых блистательных сражений в карьере Александра Македонского. В этой битве 50 тысяч его солдат разбили армию персидского царя Дария, в пять раз превосходящую по численности. Король Марокко Мохаммед VI предоставил для съемок около тысячи солдат своей армии. На должность технического советника картины был приглашен отставной капитан морской пехоты Дэйл Дай. Ветеран Вьетнама, он впервые повстречался с Оливером Стоуном в середине восьмидесятых, когда тренировал актеров на съемках фильма «Взвод». Именно Дай предложил организовать учебный лагерь для актеров — тогда это было в новинку, а сейчас стало традиционным элементом подготовки к съемкам любого батального кинополотна.
Учебный лагерь для «Александра» продолжался три недели. Марокканские солдаты и голливудские актеры, среди которых был исполнитель главной роли Колин Фаррелл, обучались всем боевым техникам, которые, считается, могли использоваться во времена Александра Македонского. «Мы упражнялись с восхода до заката, сами готовили себе еду в полевой кухне и ели ее на свежем воздухе, мы жили в полотняных палатках посреди пустыни», — рассказывает Дэйл Дай. Его подопечные пробегали по 8 км ежедневно, учились владеть копьем, мечом и щитом, а также биться в рукопашной схватке. «Я не работаю с актерами, — важно объяснял Дай журналистам. — Я работаю с теми, кто должен стать солдатами, и есть надежда, что актерский талант у них тоже есть. Моей задачей было превратить их в достойных македонских воинов.
В случае с битвами, произошедшими 24 столетия назад, Дай не мог полагаться ни на собственный опыт, ни на военную хронику. Боевую тактику спартанцев он изучал по трудам Плутарха, Арриана и других древних историков. Главным образом его интересовали маневры с участием синтагм и фаланг, основных строевых подразделений македонской армии. БОльшую часть показанной в картине тактики Дай изобрел самостоятельно, что вызывало большое недовольство исторического консультанта картины, Робина Лэйна Фокса. В 1972 году этот заслуженный ученый выпустил биографию Александра Македонского, которая была распродана тиражом более чем в миллион экземпляров и считается одной из наиболее исчерпывающих книг по данному вопросу.
Частью гонорара Фокса стало полученное от Стоуна разрешение возглавить одну из фаланг в битве при Гавгамелах. В отличие от остальной съемочной группы Фокс был неплохим наездником. Всем другим пришлось учиться верховой езде, причем ее македонской разновидности — то есть без седла и стремян. Особенно тяжело пришлось нью-йоркскому подростку Коннору Паоло, который играл Александра в детстве и должен был укротить знаменитого коня Буцефала. Два месяца каждодневных тренировок превратили 13-летнего мальчишку, никогда раньше не имевшего дела с лошадьми, во вполне приличного наездника.
С точки зрения орла
В съемках сражения при Гавгамелах участвовали 1361 человек, 102 лошади и 10 верблюдов. Эта часть фильма снималась первой, пока актеры и марокканские солдаты еще помнили навыки, полученные в лагере. Больше всего впечатляют кадры битвы, снятые «с точки зрения орла» и показывающие обе сражающиеся армии. Часть этих кадров снята с вертолета, часть — с подъемного крана, но главным образом зритель видит движения виртуальной камеры, показывающей виртуальных статистов. Над их созданием трудились аниматоры парижской студии BUF Compagnie, ранее работавшей над фильмами «Матрица», «Бойцовский клуб» и «Комната страха». Сотрудники студии провели много времени на месте съемок, фотографируя и снимая на камеры все элементы действия — актеров во всех вариантах костюмов и грима, лошадей со всадниками и без, верблюдов, колесницы, оружие и прочий реквизит. Там же в пустыне была устроена импровизированная студия для проведения motion capture актеров и животных. Таким образом сформировалась обширная база данных, из которой аниматоры могли выбрать движения как для целых групп сражающихся, так и для отдельных воинов.
Неожиданной проблемой для сотрудников BUF Compagnie оказались облака пыли и песка, постоянно висевшие в воздухе во время съемок. Они смазывали контуры и затрудняли добавление новых участников битвы. В результате на студии была создана специальная программа, которая отделяла фон пустыни от всех наслоений, добавляла цифровых статистов и уже потом подгоняла их под пыльный пейзаж.
«Мы должны были создать армию, которая бы выглядела достоверно при ярком утреннем солнце, — говорит координатор спецэффектов в картине Джон Шили. — Когда действие происходит в темноте или в фантастическом мире, любой результат будет принят на ура. А нам надо было соответствовать грязному и пыльному реальному миру».
Чтобы обеспечить последовательность освещения во время битвы и позволить зрителям с легкостью различать сражающиеся стороны, оператор Родриго Прието разработал особый метод съемок. «Единственная точка отсчета в пустыне — это солнце, — объясняет Прието. — Мы хотели, чтобы, когда армии оказываются лицом к лицу, македоняне двигались с левой стороны кадра к правой, а персы — наоборот. Я решил, что солнце должно быть между ними, чтобы оно освещало лица, но не било в глаза. Нашей мантрой стало: ‘Македонцы — левая щека, персы — правая щека'». Передовые отряды «македонцев» выстраивались вдоль протянутой по земле веревки так, чтобы солнце светил"