Ржавые колеса, полиэтиленовые пакеты, стоптанная обувь – сегодня при создании произведений искусства в дело идет все. Британец Ник Ремедж изрядно преуспел на этом поприще.
Его можно назвать типичным представителем художников поколения 1990-х. Искусство Ника Ремеджа полностью самодостаточно и не стремится породниться ни с высокими материями, ни с серьезной наукой. Это тот случай, когда основным наполнением творчества становится отсутствие видимого смысла, а его результативность зачастую оценивается по степени бесполезности. Да и само понятие произведения искусства уступает место более емкому термину «арт-объект».
Ник Ремедж
Год рождения: 1970 // Место жительства: Южный Уэльс, Великобритания // Род занятий: дизайнер, механик, скульптор // Творческое кредо: Если два капитана механического футбола будут выбирать себе машин-игроков, то мои машины – последнее, что они выберут.
Получив образование графического дизайнера, Ник Ремедж с головой погрузился в опыты с визуальной стороной реальности. На протяжении своего карьерного пути (то есть с 1992 года) он, как и многие его коллеги, успел поработать над заказами из самых разных областей — начиная с моделей для телевидения и обложек для музыкальных дисков и заканчивая 3D-иллюстрацией. Сотрудничество с театром заставило Ремеджа вплотную заняться механикой: в 1996 году он разработал автоматизированный комплекс для детского шоу. Заказы на создание необычных машин не заставили себя ждать, и Ремедж окончательно нашел себя в кинетическом искусстве.
«Сейчас здесь» (Now here) - механизм, основанный на игре слов. Когда одна из составляющих поднята, отдельно они читаются как now (сейчас) и here (здесь). Вместе же образуется слово nowhere (нигде).
В своем творчестве Ник отталкивается от того, что обычно механизмы, создаваемые для использования на производстве и в быту, призваны быть максимально эффективными — экономить время, силы и всячески облегчать жизнь. И переворачивает эту идею с ног на голову. В своих машинах он делает ставку на бесполезность и неоднозначность, возводя эти качества в ранг художественного принципа. Материалом для творчества становятся детали механизмов, долго выполнявших свое прямое назначение. В новых воплощениях разнообразные представители бытового и промышленного хлама полностью утрачивают былой рационализм. Слегка попорченные временем или полностью вышедшие из строя, они словно погружаются в старческий маразм — каждый по-своему.
«Пальцы» (Fingers). Это отличное устройство для того, чтобы пугать родственников. Сидите вы за столом – и вдруг что-то касается вашей ноги. Вы смотрите вниз – а там рука, ползающая отдельно от тела!
Некоторые машины Ника Ремеджа выглядят вполне осмысленными механизмами, способными четко выполнять свои задачи — в большинстве случаев, правда, весьма абсурдные. Другие словно колеблются в нерешительности — они лишь пытаются следовать какому-то стройному алгоритму, но сбиваются и сдаются, не выдерживая собственной тяжести. Сам Ремедж называет это «технологией из мира теней» — царства абсурда и парадоксов. Иногда это выглядит жутковато, иногда — комично, а порой просто вызывает недоумение.
Нестабильная реальность
Кинетические скульптуры Ника Ремеджа, независимо от уровня своей осмысленности, всегда обладают некой внутренней логикой, ведь при их создании приходится мириться как минимум с законами физики. А вот статичные арт-объекты его авторства представляют собой собрание самых смелых парадоксов. Во всех них лейтмотивом сквозит относительность и неустойчивость окружающей реальности. В этом мире опасно даже просто присесть на стул, потому что на месте обычного предмета мебели может оказаться, например, Soap Chair: его ножки подпилены, и в образовавшиеся промежутки вставлены бруски мыла. Spring Chair также вряд ли подарит вам ощущение стабильности, ведь его разболтанная конструкция держится на пружинах. Перемещение в пространстве изобилует парадоксами в не меньшей мере. Так, World Scooter — это самокат с глобусами вместо колёс. А Ladder — просто лестница, распиленная на шесть частей, которые установлены в художественной последовательности, эффектно, но абсолютно нефункционально.
Искусство на колесах
Абсурдизм — главный, но не единственный источник творческих идей Ника Ремеджа. В качестве других вдохновителей он называет Индию и Лондон, кинематограф и кинетику, а также всевозможные «устаревшие» технологии, чуждые современному цифровому миру. Немалое влияние на его работу оказывает и случайно попадающий под руку материал — в основном это всякий мусор или просто неожиданные находки.